"Encuentros de cine", televisión al servicio de la pantalla grande

1999 - Página 12


"Encuentros de cine", televisión al servicio de la pantalla grande

El ciclo, que no tiene conductor, comienza a emitirse esta noche en canal á, con un cálido diálogo entre Marilina Ross y Duilio Marzio.

El pulso del programa depende en buena medida de sus protagonistas.
En el primero, hoy desde las 21.30, la química funcionó a pleno.

Por: PATRICIA CHAINA

Carteles de neón enmarcan la silueta del viejo Obelisco. Un kiosco de revistas. Un taxi. Un cine. Buenos Aires de noche, inconfundible. Esas imágenes, de rigor cinematográfico, preludian "Encuentros de cine", un programa de televisión en el cual dos personalidades de la industria cinematográfica conversan, sin conductor mediante, sobre la historia de su relación con lo que otrora se llamaba el séptimo arte. Realizado por la Escuela de Cine y TV del Centro de Investigación Cinematográfica y dirigido por Diana Alvarez, docente de esa escuela, "Encuentros..." comienza hoy a las 21.30 por canal á, con una charla entre Marilina Ross y Duilio Marzio.
"Yo era chiquita y te admiraba tanto que tenía hasta una foto tuya guardada entre mis cosas más queridas", confiesa Marilina a poco de comenzar el encuentro. Marzio le cuenta entonces cómo se inició en la actuación desde el juego infantil. Y, al recordar la historia de su padre, un músico que dirigía orquestas para musicalizar películas mudas, "hasta que el cine parlante lo dejó sin empleo", el actor le va explicando también al espectador partes importantes de la historia del cine. Con lo que se cumple uno de los objetivos del ciclo.
Marilina recuerda su ingreso en el medio en los programas de TV de David Stivel, desde donde a los dos años de actuar hizo su primera película, "que se llamó El televisor", puntualiza. Y avanza: "Te voy a contar cómo fue el inicio de La Raulito porque una vez te escuché en un reportaje y tenías otro punto de vista sobre eso. A lo mejor nos ponemos de acuerdo", incita. Y revive idas y venidas del director Lautaro Murúa que no quería filmar la película "con Marilina", hasta que el primer día de rodaje la actriz le demostró saber de qué hablaba cuando hablaba de actuación. En esa jornada se "filmó la última escena de la película", señala Marzio, mientras en la pantalla gigante ubicada como telón de fondo de una austera escenografía "La Raulito" observa el mar desde la playa.

Ross: "En 'Piedra Libre' tenía que filmar un desnudo. Como me daba pudor dije: "Todos desnudos y listo". Y Torre Nilsson terminó en calzoncillos".

Mientras los actores conversan, la pantalla muestra al espectador imágenes de sus películas. A pesar de ello, son las palabras de los protagonistas el centro de la escena, y la dinámica del programa toma el color de las personalidades de quienes conversan. Una modalidad eficaz en épocas donde el show de la palabra juega a desplazar a la imagen como vedette de las pantallas de TV, lográndolo la mayoría de las veces. Pero el método implica un alto costo: no siempre los personajes entregan aristas interesantes al espectador.
Esa complicación puede ser comprobada en la TV de aire a través de "Trip". El programa de Cuatro Cabezas (en Telefé) sobre charlas de viajes gana cuando un personaje como Moria Casán le habla a Carlos Perciavalle sobre cómo esquivar a la DGI, o cuando el cómico recuerda emocionado los últimos días de vida de Tato Bores. Pero "Trip" se desinfla cuando, aún recurriendo a figuras conocidas como Natalia Oreiro y Andy Kusnetzoff, éstos no logran ensamblar sus relatos. Ni hablar de viajes donde los protagonistas son Toti Ciliberto y Verónica Lozano, o Matías Camisani, Juan Ponce de León y Nahuel Mutti, los tres juntos.
"Encuentros..." corre ese mismo riesgo, pero en su primer envío lo resuelve con soltura. Marilina introduce temas con la ductilidad propia de una conductora experimentada: escucha y comenta, cuenta y deja hablar. Y el programa salta de climas reflexivos a narraciones que causan gracia o asombro sin solución de continuidad. Ella despliega sus dotes histriónicas ganándole con su simpatía a la dura luz que destella en la mitad de su rostro. Está charlando con un amigo. Eso se refleja. Y él no se queda atrás. Ella le cuenta sobre su primer desnudo en cine: "Fue para Piedra Libre, estábamos en una bañadera con Luisina (Brando) nos dirigía Torre Nilsson y como me daba pudor le dije: "Todos desnudos y listo". "¡Maldita, muy bueno!", interviene Marzio. Y Marilina explica: "Todo terminó con Torre Nilsson en calzoncillos, santito..."
Final del primer envío. Para los próximos programas, "Encuentros de cine" mostrará las reuniones de Eduardo Calcagno y Víctor Laplace, Graciela Borges y Federico Luppi, Norma Aleandro y Eduardo Mignona.


Muchas Gracias Fernando de Rosario por compartir esta nota y Silvina por tipearla.

Marilina canta en Piedra libre

En la película "Piedra libre" de Leopoldo Torre Nilsson Marilina interpreta dos temas que, luego, nunca grabó en sus discos. Ambos tienen letra de Beatriz Guido y música de María.
A continuación dos videos en los que se puede apreciar la interpretación en canto y actuación, así como escuchar estos dos temas que serían "rarezas" en la música de Marilina.

"Alelíes de Mallorca"

"Un marinero de Cadiz"

Piedra libre (1976)

Sinopsis:

Drama que se nutre de la fantasía y de la farsa para retratar prejuicios y antinomias de la sociedad argentina, siguiendo las situaciones que debe vivir Eugenia (M. Ross), una chica huérfana, primero testigo y finalmente partícipe del universo de apariencias y ambiciones de personajes aristocráticos y estancieros. Rica, por momentos desconcertante, con una cautivante puesta en escena, sus mordaces apuntes disgustaron al Ente de Calificación, que la prohibió un día antes del estreno, previsto en abril de 1976; cuando la película se estrenó (previa instancia judicial), Marilina ya estaba en España.

Dirección: Leopoldo Torre Nilsson

Guión: Beatriz Guido, Rodolfo Mórtola y Leopoldo Torre Nilsson según un cuento de Beatriz Guido

Fecha de Estreno: 16 de septiembre de 1976

Intérpretes:

Marilina Ross

Juan José Camero

Luisina Brando

Mecha Ortiz

Flora Steinberg

Enrique Alonso

Francisco de Paula

Adriana Parets

Jorge Petraglia

Walter Soubrié

Jorge Povarché

Mario Nervi

Jorge Bonino

Inés Murray

Lilian Riera

Cecilia Cenci

Evangelina Massoni

Rosalba Villari

Mario Bertone

Víctor Prozapas

Fernando Madanes

Javier Torre

Osvaldo De Marco

Natán Solans

Equipo Técnico

Fotografía: Aníbal Di Salvo

Montaje: Gerardo Rinaldi

Música: Roberto Lar (incluye las canciones "Alelíes de Mallorca" y "Un marinero de Cádiz" con letra de Beatriz Guido y música de Marilina Ross, interpretadas por Marilina Ross).

Fotógrafo de filmación: Alfredo Lorenzo Suárez

Escenografía: Miguel Angel Lumaldo

Exteriores: Mar del Plata, Necochea y San Fernando, pcia. de Bs. As.


Argentina
Duración: 93 minutos
Color
Prohibida para menores de 18 años.

CRÍTICA:

‘El clima mágico de un film de T. Nilsson’, La Nación (1976):

“Un film misterioso, poético, con imágenes sugerentes y bellas, que sin embargo se desdibuja y se extravía en su segunda mitad por sus condescendencias a lo melodramático e, inclusive, a lo folletinesco (…) Visión crítica acerca de las supersticiones y los tabúes que condicionan la felicidad de los seres humanos (…) La película atrae e interesa, fundamentalmente, por el clima mágico que envuelve a los personajes y a las situaciones (…) Tanto Luisina Brando como Marilina Ross logran una fuerte identificación con sus personajes. Mecha Ortiz consigue una excelente caracterización (…) es correcto el desempeño de Juan José Camero”

‘Film malévolo donde sobran fantasmas’, Rómulo Berruti en Clarín (1976):

“(…) Acumula tantas cosas, quiere jugar con tantos elementos, se propone tantos retratos hirientes, que el resultado se torna confuso, y esa cosmogonía adquiere cieto caos de bazar persa donde se entrechocan –molestándose– unitarios y federales, sexo reprimido, aristócratas decadentes, estancieros explotadores (…) Un contenido temático artificioso en demasía, de riesgosa plasmación fílmica. Torre Nilsson –artesano consumado– se las compone para insuflar un clima de inquietante misterio y aguzada maldad en muchos tramos, además de extraer de su paleta escenas de cierta rara belleza, como las del baile, que tienen un fugaz soplo viscontiano. En cambio, hubiera debido eliminar lisa y llanamente ese absurdo duelo a cuchillo del final (…) Marilina Ross aporta toda su magia y encanto (que no son pocos) pero no parece del todo cómoda en la mutación a que se ve sometida. Siempre será más convincente como criatura frágil y desvalida (por momentos, nos trae a la memoria a la patética Edna Purviance de los films de Chaplin) que como cínica beneficiaria de una espuria situación de privilegio económico-social. Luisina Brando, quien película tras película ve crecer su magnetismo de actriz, resulta en cambio beneficiada con un segundo papel (…) ella lo cincela con sutil inteligencia (…) Mecha Ortiz exacta al milímetro en la composición de esa chirriante y descascarada matrona (…) Juan José Camero transmite una imagen bastante endeble (…)”

‘Un universo obsesivo expresado con notable calidad artistica’, Agustín Mahieu en La Opinión:

“Las varias historias convergentes que convocan los autores en este film rico y fascinante, tienen que ver con muchos fantasmas vivos o muertos, con el tiempo congelado de ciertos sobrevivientes, o con la imposibilidad de escapar a normas sociales que aprisionan a sus protagonistas o sus intrusos (…) la pérdida de la inocencia, de la propia identidad, será un juego tan peligroso como para deslizarse al mismo tiempo hacia la destrucción. En este caso, a una culpa que sólo tendrá por testigo a su conciencia (…) (junto a Eugenia) desfilan muchos otros que representan a su vez a otras tantas moscas atrapadas en una vasta telaraña de pasado, prejuicios, amores secretos, costumbres rancias e irónicos resabios de antiguas luchas de la sociedad argentina (…) El film impresiona como una estructura sólida, apoyada en un libro lleno de ideas atractivas, en una resolución cinematográfica a menudo brillante (…) es posible descubrir escenas donde quizás falta una pizca de locura y de delirio (el “duelo criollo”) o faltas de sutileza compositiva, como el partido de polo (…) La recreación de un mundo ritual, mitad realista y mitad crítico, mitad fantástico y mitad barroco, es la línea perdurable de la obra (…) Marilina Ross logra momentos notables, Luisina Brando una composición sutil, y Mecha Ortiz una especie de resurrección impresionante (…)”

‘Torre Nilsson y su lúcida inteligencia’, en La Razón:

“(…) Un magnífico retorno –desbordante de imaginación– al universo expresivo de sus grandes creaciones (…) El cuento de la muchacha integrante de una familia de terratenientes argentinos, sus vertientes a lo Lady Chaterly, la ambivalencia de sus sentimientos y la proyección de ese cuadro sobre el espíritu de otra joven (…) pasa a convertirse en un formidable fresco descriptivo, con implicancias de múltiples aristas: sociales, costumbristas, históricas, éticas y algunas más. Pasajes como los de la noche de bodas, la muerte de la anciana dama que capitanea a la familia, la parodia a las óperas y las zarzuelas, la evocación audiovisual del pasado, erigen a esta novedad de nuestro cine en una estupenda manifestación de arte y de inteligencia (…) Sobresalientes interpretaciones de Marilina Ross (…) y de Juan José Camero (…). Luisina Brando en una notable labor (…). Mecha Ortiz (…), su reaparición es un hallazgo mágico. Está simplemente sensacional (…)”

Diario La Prensa:

“Montaje entrecortado (…) Se mezcla la crítica social con el folletín, rozándose en más de una oportunidad lo insólito (…) Un catálogo de incongruencias (…) El director persiste en preciosismos que llegan a empalagar (…) Excelente fotografía (…) Actuaciones muy artificiales (…)”

"'Piedra Libre' el temor a afrontar la realidad", Fernando Chao en La Capital, Rosario:

“(…) Claro que la película está bien narrada, que los personajes han sido adecuadamente manejados y que la cámara posee agudeza y sensibilidad, pero todo ello para un cineasta de la talla de Torre Nilsson es poco. De él se espera una obra de garra que haga aflorar con plenitud todo aquello que quiso decir Beatriz Guido (…) Precisamente, la conocida escritora entre otras cosas expresó: ‘Hay personas que optan por el claustro antes que dar la cara a la realidad. Esa forma de miedo me aterroriza y me fascina’. Y el cineasta se encuentra en mora con ese tono (…) Del reparto se destaca nítidamente Mecha Ortiz, quien desarrolla una de sus grandes labores interpretativas. A su lado Marilina Ross y Juan José Camero palidecen y convierten a sus respectivos personajes en criaturas poco convincentes. Destacable el aporte de Luisina Brando (…)”

La recopilación de reseñas críticas es un aporte de Fernando de Rosario y de Marilina. Muchas Gracias!!

Las imágenes son un aporte de Danny de Toronto, Canadá y de Christian, desde el rinconcito. Muchas Gracias!!

Fuente: cinenacional.com

Foto de Marilina en Piedra libre

Foto de Marilina caracterizada como Eugenia en la película "Piedra libre".

Muchas Gracias Marilina por compartir esta foto